Будущее коммуникации архитектуры

11 год издания
двойной номер 1-2
февраль 2007 г.
   
   
Концепция и редакция:   Риклеф Рамбо, Ульрике Штурм
Лекторат и размещение:
 
  Эренгард Хайнциг
 



Риклеф Рамбо,
Ульрике Штурм
 


Передовица
(на немецком языке)
 
   


Интерпретация
– Презентация – Оправдание

Интерпретация
Клаус Драйер   Семиотические аспекты коммуникации архитектуры
Барбара Феллер   Учиться видеть. Уметь говорить. Участвовать в принятии решений.
Коммуникация архитектуры и совершеннолетие
Бритта Тросторфф   Архитектура между событием и буднями
О возможных уровнях коммуникации архитектуры
   
Презентация
Марион Кузмани   Экскурсия = архитектура + переживание
Карстен Руль   Коммуникация является делом
О самостоятельности выставления при Herzog & de Meuron
   
Оправдание
Норберт Фибиг   Коммуникация архитектуры
Пути к новому самопониманию
Нильс-Кристиан Фритше   Парадокс очевидного –
Идеи для коммуникации современной архитектуры в общественности, в учебе архитектуры и при строительстве
Ян Р. Краузе   Коммуникация архитектуры в напряженной области между искусством рассказа и коммуникативной стратегией
Выступление за обязательный предмет в обучении по архитектуре
Ульрике Розе   Инициатива StadtBauKultur земли Северного Рейна-Вестфалии (городская культура строительства)
   


Стратегии
– Средства массовой информации – Группы назначения

Стратегии
Клаудия Швальфенберг   Архитектор умер. Да здравствует ли архитектор?
О профессионализации коммуникации архитектуры
Юлиян Петрин   Пространство возникает в голове От коммуникации пространства к "имматериальному производству пространства"
   
Средства массовой информации
Лорена Вальдивия   О законном средстве информации коммуникации архитектуры
Зузанне Шумахер   Дискретные формы коммуникации в истории архитектуры
Йёрг Зайферт и
Мириам Зайферт-Вайбель
  Пространство. Программа. Расширение. Статус-кво и перспективы коммуникации архитектуры на телевидении
Констанце А. Петров   Между почтением и тривиализацией:
О различности статьей и сообщений об архитектуре и садово-парковой архитектуре в ежедневной печати
   
Группы назначения
Майке Кубиак   От мечты к дому с архитектором? Коммуникация архитектуры для частных застройщиков
Практический пример из Нижней Саксонии
Кристине Диссманн   О большом воздействии маленькой разницы
   


Практика
– Обучение – Исследование

Практика
Таня Зимоне Флеммиг   Строительная культура как фактор территории
Регенсбургская комиссия дизайна
Томас Михаэль Крюгер   Показать город
Коммуникация архитектуры на месте
   
Обучение
Бенедикт Хотце   Архитектор как генералист или:
Нужно ли нам новое специальное образование?
Зузанне Озе   Коммуникация архитектуры
Шансы и риски новой дисциплины




 

   
аннотации:    
Интерпретация – Презентация – Оправдание

Интерпретация
   
 
___Клаус Драйер
Детмольд
 
Семиотические аспекты коммуникации архитектуры


Можно включить архитектуру в коммуникативные условия по-разному: как средство коммуникации или средство информации, как "канал передачи", как предмет потребления, как память воспоминания, как товар, как шедевр и т. д. При этом соответственно особенным образом архитектура понимается как "носитель значения", свойство и функцию которого нужно анализировать и определять.
Семиотический подход в теории архитектуры пытается описывать и интерпретировать знаки или комплексы, которыми архитектура передает значения, таким же образом как символьные процессы, в которых или которыми происходит коммуникация об архитектуре. Для этого теоретическая семиотика представляет понятийные инструменты, методы и модели, с помощью которых можно выяснить и объяснить своеобразности и особенности архитектурной и отнесенной к архитектуре коммуникации.
Таким образом были разработаны, например, подходы описания и анализа архитектуры как язык, как письмо, как текст, как риторика, как пропаганда или как средство массовой информации. При этом в центре часто стоит вопрос о виде и свойстве образных, пластичных и пространственных "кодов", их исторических и актуальных отношений, их интеркультурной связи и их воспринимаемости и интерпретируемости. При этом в самом деле есть близость к историческому понятию стиля, которая поднимает дальнейшие вопросы о культурных поперечных отношениях и социальных фонах. В частности, категория "символических" знаков в архитектуре получает все новую важность в связи с процессами культурного, социального и политического самопонимания, которые в настоящее время имеют значительную бризантность на фоне интеркультурных конфликтов. При этом можно пытаться вносить выясняющий вклад при помощи семиотического анализа архитектуры как "письменной формы воспоминания", как "культурной памяти" или как "средства культурной репрезентации".
Автор статьи хочет показать в качестве примеров некоторые семиотические пути и методы анализа активной и пассивной коммуникации архитектуры и наконец, демонстрировать процессы строения и трансформации значения, а также их интерпретируемость на актуальных примерах и выяснить возможности и пределы семотического подхода при коммуникации архитектуры.

 

(Статья на немецком языке)

___Барбара Феллер
Вена
Учиться видеть. Уметь говорить. Участвовать в принятии решений. Коммуникация архитектуры и совершеннолетие


Речь идет о вопросе, какую цель преследует коммуникация архитектуры – и соответственно далее принято, коммуникация строительной культуры. При этом из различных аспектов освещается, в частности, тот, который понимает знания об архитектуре и планировании окружающей среды как основную способность каждой гражданки и каждого гражданина.
Наряду с коммуникацией архитектуры носителям решений (top-down), коммуникация знаний широкому кругу неспециалистам (bottom-up) является центральным заданием. Каждый человек живет, каждый человек передвигается в оформленных пространствах, а поэтому частью образования должна быть также подготовка людей к своей ответственности по отношению к оформленной окружающей среде, не только как часть эстетического воспитания, но и в смысле обширного обществоведения.
Ведь ‚Нужно учиться узнавать архитектуру!’ Речь идет о том, что нужно передать людям способности, чтобы видеть, говорить и принимать решения, и показать, что пространство оказывает воздействие.
Целью является укрепление понимания архитектуры и строительной культуры на широкой основе и способствовать осознанию качества оформления – ежедневного качества хорошей архитектуры – также вне кругов экспертов. Целью являются гражданки и граждане, требующие большего количества домов и площадей.

 

(Статья на немецком языке)

___Бритта Тросторфф
Веймар
Архитектура между событием и буднями
О возможных уровнях
коммуникации архитектуры


В своей статье автор занимается вопросом, что же "является" архитектурой и каких содержательных уровней может касаться коммуникация архитектуры. В основу этого ложится феноменологически базирующееся понимание пространства. Хочется показать, что архитектура является не просто построенной окружающей средой с эстетическими требованиями, но архитектуру конструируют и "живут" общественно.
 

(Статья на немецком языке)

Презентация
___Марион Кузмани
Вена
Экскурсия = архитектура + переживание


Медленно обходить архитектуру, ощупывать ее и пребывать на месте, пожалуй, является единственно настоящей формой коммуникации архитектуры.
В своей статье автор коротко описывает сущность и воздействие архитектурных экскурсий.
По концепции, организации и проведении экскурсии крайне похожи "ощупываемым" проектам, например "строительным" проектам. Проект возникает на листе бумаги: линии, слова, числа и символы соединяются и устанавливаются одни над другими, сначала в нерешительном порядке, а потом все больше наслаивающимся образом, до тех пор пока возникает функционирующая композиция. Интересные поиски, последовавшие изматывающим трудом и координацией всех участвующих индивидов, в конце концов приведет к комплексному продукту экскурсии. Эта n размерная конструкция из n переменных соединяет содержательное качество и передачу знаний, предполагает архитектурно-теоретические, а также географические знания, координацию сроков и кулинарное снабжение и обуславливает стихийное управление кризисными ситуациями при гибкой импровизации всех компонентов из арен, мест, участвующих, докладчиков, водящих, водителей, предоставляющих ночлег и угощающих.
Экскурсия – это постоянно изменяющаяся, собственно-динамичная структура пространства, времени и исполнителей, явно зависящая от человеческих факторов.
Что наконец остается от законченной, хорошо проведенной экскурсии? Впечатления и настроения воспринимаются различно, остаются как воспоминания и могут способствовать возникновению идей, познаний, содружеств и связей. Вероятно, можно сравнивать преходящий характер этих впечатлений и их историю возникновения с художественно обдуманной и приготовленной едой. После того, как это блюдо съедалось, ничто ощутимое не остается. Тем не менее, люди, которые приняли участие в нем, узнали что-то особенное. На экскурсии они встретили архитектуру.

 

(Статья на немецком языке)

 

 
___Карстен Руль
Бохум
 

Коммуникация является делом
О самостоятельности выставления при Herzog & de Meuron


Не позднее чем с ранней современности архитектор вынужден жонглировать с самыми различными средствами массовой информации, чтобы делать свои идеи и планы доступными  также неспециалистам. Бесчисленные модели, чертежи презентаций, картины архитектуры, трактаты, манифесты, фотографии, анимации и выставки с тех пор наглядно показывают то, что, каменный артефакт, кажется, скрывает. В то время, как, однако, ранние попытки обоснования всегда остаются подчиненными построенному, то обособляется его коммуникация с гражданской общественностью XVIII столетия. Теперь коммуникация больше не является только делом архитектора, который понимает себя все больше как художник. Дилетантские критики обогащают прения своими часто нетрадиционными перспективами на предмет и ставят под сомнение старые обязательства.
Архитекторы как
Herzog & de Meuron последовательно завершают тот процесс, который обрисован здесь только курсорно, причем теперь мультимедийное обсуждение архитектуры объявляется эфемерным шедевром, который стремится пользоваться музеем, совершенно общественной инстанцией коммуникации. Очевидно, теперь больше не достаточно, если архитекторы умеют предлагать проекты и планы понятно и риторически убедительно, принимая во внимание их осуществление. Сверх того, коммуникация со своей стороны должна удовлетворять требованиям к самовозвратному шедевру, который даже еще предвосхищает свое принятие и при этом открывает его автоматики причудливым способом. Парадигматическое значение того требовательной позиции нельзя оценивать достаточно высоко, если обдумывают, что еще Lampugnani по поводу Международной строительной выставки в Берлине исходил, как разумелось бы само собой, из того, что оживленная выставочная деятельность в основном является результатом социальной и общественной программы архитектора.
Автор статьи спрашивает о симптоматике того изменения парадигм и о вытекающихся из этого проблемах и постановках вопросов для коммуникации архитектуры как дисциплины.

 

(Статья на немецком языке)

Оправдание
___Норберт Фибиг
Дюссельдорф
 
Коммуникация архитектуры
Пути к новому самопониманию


Сегодня понятие и самопонимание коммуникации архитектуры еще сильно определены программатикой базово-демократического мышления – и тем самым находятся в контрасте с самопониманием и методикой современного маркетинга. То, что уже естественно в – так же базово-демократической – предвыборной борьбе Бундестага, еще полностью неизвестно коммуникации архитектуры. Почему тогда "вести себя" таким образом?
Коммуникация архитектуры в будущем должна ориентироваться сильнее в "современной" коммуникации, чтобы побеждать в рынке мнений, чтобы соответствовать вызовам и давлению действия со стороны федерации, земель, городов и частных инвесторов (убывание, пустые места, приватизация, частные партнеры, фонды недвижимости и так далее). В будущем коммуникация архитектуры должна быть профессиональной, уверенной, творческой коммуникацией со специфическими целевыми группами, формирующей общественное мнение и ориентированной на результат.
Этот необходимый "эволюционный шаг" не останется безрезультатным: нужны специалисты, осваивающие также ноу-хау агентств коммуникации (создание марок, рекламу, связи с общественностью). Для исследования это обозначает более сильное фокусирование к темам создания марок и маркетинга, а для самой архитектуры это значит, что она тем самым станет частью современных стратегий маркетинга.

 

(Статья на немецком языке)

___Нильс-Кристиан Фритше
Дрезден
 

Парадокс очевидного – Идеи для коммуникации современной архитектуры в общественности, в учебе архитектуры и при строительстве


Профессия архитекторов жалеет об исчезающем понимании архитектуры в общественности. Несмотря на то, что при этой жалобе остается открытым, что должно пониматься под "архитектурой" – современная архитектура, архитектурный Модерн с 1920ых годов или "строительство" в общем – считается, что при коммуникации архитектуры речь идет о приостановившемся процессе обучения, а не о минимум трех линиях, принципиально отличаемых по их назначению, направлению коммуникации и отношению к практике: это, во-первых коммуникация архитектуры для широкой общественности, во-вторых учеба архитектуры, а в-третьих осуществление архитектурных требований во время строительства. Ни на одной из этих линий мы не можем полагаться на передачу знаний докладами. Новые учебные планы, методы и содержания по коммуникации современной архитектуры должны были бы базироваться на всех трех линиях как связь архитектурных принципов, непосредственного переживания пространства и знания парадигмы новости архитектурного Модерна с 1920ых годов.
 

(Artikel in Deutsch)

___Ян Р. Краузе
Бохум
 
Коммуникация архитектуры в напряженной области между искусством рассказа и коммуникативной стратегией. Выступление за обязательный предмет в обучении по архитектуре


Архитектор является намного больше чем только исполняющим услуги или зодчим, одновременно он является менеджером, комментатором-модератором, координатором, экспертом сети и коммуникатором. Нужно культивировать и тренировать этот размер профессии архитектора, а именно уже во время учебы. Студент архитектуры учится анализировать ясно, ставить острые вопросы, думать концептуально, проектировать в альтернативах, разрабатывать лейтмотив и преследовать его последовательно от самого крупного до самого маленького масштаба детали, визуализировать идеи и осуществлять их. Но он никогда не учился соответственно сообщать их целевой группе. "Язык архитекторов" в сухих текстах комментариев часто очень далеко отдален от остроумия проектов. Их вербальными высказываниями большинству архитекторов не удается соблазнять и убеждать. Их частично рафинированный картинный язык раскрывается, правда, однако, остается недоступным неспециалистам. Надежда, хорошее здание или сильная идея проекта могут говорить про себя, сегодня больше не осуществляется. В плюралистическом мире коды больше не являются однозначными как во времена, когда еще были эпохи, создающие стили, которые проникали все части общественной и художественной жизни: когда архитектура, искусство, музыка, литература и мода образовали стилистическое единство и жесты, краски, символы, пропорции имели однозначное значение и читались и понимались как живой язык. Поэтому архитекторы снова должны учиться говорить об архитектуре, воодушевлять людей для архитектуры, представлять всю сложность своих работ и агитировать за качества своей архитектуры – а именно с первого дня учебы.
 

(Статья на немецком языке)

___Ульрике Розе
Гельзенкирхен / Берлин
Инициатива земли Северного Рейна-Вестфалии StadtBauKultur (городская культура строительства)


В течение первых пяти лет заплинированной на десять лет Инициативы земли Северного Рейна-Вестфалии StadtBauKultur состоялись многочисленные конференции, выставки, кружки по темам построенной окружающей среды в сотрудничестве с партнерами инициативы. Множество публикаций, изданных под маркой StadtBauKultur NRW, рассматривает широкий спектр планирования и строительства; они являются ценными руководствами в ведомствах планирования и среди кругов специалистов.
Однако, тема строительной культуры еще не достигла мира будней. Незначительны соприкосновения между архитекторами и инженерами с миром будней. Европейский дом городской культуры при этом действует посредником между мирами специалистов и будней, между архитектурой и строительным рынком.
В следующей второй фазе инициатива
StadtBauKultur NRW будет обращаться интенсивно к пользователям архитектуры и представлять аргументы на простом, понятном языке, почему хорошо построенная окружающая среда имеет преимущества для каждого отдельного. Образцовую функцию имеет комиссия CABE из Великобритании со своим ясным и легко понятным языком: better buildings = better living.
Первые шаги сделаны: сведения о построенной окружающей среде и о деятельности в рамках инициативы земли доступны уже легче. Веб-страница инициативы земли
www.stadtbaukultur-nrw.de с раннего лета 2006 года оформлена еще нагляднее. Еженедельно обновляемый план мероприятий широко информирует заинтересованных об общеевропейских мерах по теме построенной окружающей среды. В будущем содержания мероприятий будут скоро доступными по Интернету, что позволяет быстрое получение результатов заседаний.
Сверх того в Европейском доме городской культуры размышляют о справочнике по строительной культуре для горожан с непосредственными примерами применения и о кампаниях по примеру "
Aimee larchitecture" во Франции несколько лет назад.
 

(Статья на немецком языке)

Стратегии Средства массовой информацииГруппы назначения

Стратегии
   
 
___Клаудия Швальфенберг
Берлин
 
Архитектор умер. Да здравствует ли архитектор?
О профессионализации коммуникации архитектуры


Недавно Герхард Матциг предупредил преувеличивать перемену профессии архитектора "от автономного архитектора – к сообщающему, агитирующему строительному менеджеру": "Сначала архитектор должен иметь что-нибудь, что он мог бы ,продавать’."
Страдаем ли мы между тем уже от изобилия коммуникации архитектуры и от недостатка содержания архитектуры? А что это значит для профессионализации коммуникации архитектуры?
1. Будущее коммуникации архитектуры не находится в маркетинге вместо строительной культуры. Усиленные напряжения палат архитекторов стать маркетинговыми агентствами для архитекторов, целесообразны и правильны. Палаты архитекторов являются и остаются, однако, также защитниками строительной культуры.
2. Коммуникация архитектуры несется двумя большими группами: профессионалами архитектуры (говори: архитекторами) и профессионалами коммуникации (говори: преподавателями, журналистами, специалистами рекламы и т. п.). Поэтому профессионализация коммуникации архитектуры должна действовать по двум направлениям: Мы нуждаемся в профессинализации архитекторов относительно коммуникации, а профессионализации "коммуникаторов" относительно архитектуры. Существенным заданием архитекторов поэтому является также заинтересовать соратников вне собственной сферы.
3. Будущее коммуникации архитектуры начинается с 0 и кончается до 99. При девизе "Архитектура распространяется" палаты архитекторов федеральных земель и Федеративная палата архитекторов в последние годы проявили многочисленные инициативы, чтобы способствовать доступу к архитектурному образованию детей и подростков. Тема "Архитектура в образовании в раннем детстве", напротив, является почти еще неисписанным листом в Германии. Желательны были бы, сверх того, усиленные активности внешкольных носителей образования и возрастно-специфические предложения по Интернету.

 

(Статья на немецком языке)

___Юлиян Петрин
Гамбург
Пространство возникает в голове
От коммуникации пространства к "имматериальному производству пространства"


Общественная коммуникация об архитектуре, городе и релевантных для пространства темах является намного больше, чем может выражать понятие коммуникации. Коммуникативные процессы учреждают наши пространственные представления и тем самым они представляют собой непосредственный вклад в производство пространства. Пространство в какой-то мере возникает в голове – с одной стороны путем непосредственного испытывания, но сегодня также медиальными конструктивными процессами, которые предварительно программируют путь „материальным субстратом" (Läpple, 1992 г.) пространства и вместе с тем непосредственное испытывание пространства.
Возникновение и воздействие пространственных представлений на процесс производства пространства
– хоть бы еще так комплексным – открывает собственный уровень плановых возможностей и необходимостей действия, которые можно резюмировать под понятием "стимуляции пространства".
Наряду с "материальным производством пространства" – производством „пространственной аппаратуры" – вступает "имматериальное производство пространства", целенаправленный "синтез" (
Löw, 2001 г.) пространства. Это "сопрограммирование" материального субстрата является процессом, который до сих пор состоится в основном вне дальности действия классической коммуникации планирования – ср. самостоятельно усиливающую медиальную стигматизацию определенных социальных фокусов, как например, Берлина-Нойкёльна или Гамбурга-Вильгельмсбурга, которые между тем находятся в виде "спирали восприятия".
На всех уровнях масштаба плановики и архитекторы должны вмешиваться в процессы "имматериального производства пространства" сильнее чем до сих пор и пытаться влиять побудительно на городские процессы развития с помощью медиальных техник и интервенций, преодолевать спирали восприятия, и делать невоспринятые пространственные возможности разборчивыми.
Сверх того нужно далее исследовать процессы и принципы действия пространственных представлений на процесс производства пространства, а также критически анализировать самопонимание еще молодого предмета коммуникации архитектуры, так как коммуникация на самом деле значит конструирование – задание гораздо большего значения, чем общепринятое понимание коммуникации позволяет предчувствовать.

 

(Статья на немецком языке)

 

 
Средства массовой информации
___Лорена Вальдивия
Берлин
О законном средстве информации
коммуникации архитектуры


То, что хорошо и правильно в архитектуре, архитекторы издавна считают теоретически передаваемым. К теоретически усваиваемым аспектам относилось не только, как нужно строить хорошую архитектуру, но часто также и, как можно и нужно изучать, интерпретировать, критиковать и коммуницировать архитектуру. Даже если новейший интерес в теме коммуникации архитектуры в последних декадах быстро добыл большего значения, то это ни новость, ни исключительность архитектуры.
На примере обсуждения "законного" изображения архитектуры в эпохе Возрождения показывается, как определенные проблемы коммуникации теории архитектуры известны с самого начала. Представленный Альберти и другими художниками Возрождения трафарет ортогональной проекции в качестве единственного подходящего архитектурного чертежа и связанное с этим определение перспективы как "живописной, для архитектуры неподходящей" техники, характеризуют прения как постоянно возвращающийся образец аргументации современного художественного мышления до порога современности.
То, что вопреки дальнейшему развитию – между тем также компьютерного – изображения архитектуры, по-прежнему не отказывают от ортодоксального режима изображения  "Горизонтальная проекция – Вертикальная проекция – Вид сбоку" показывает, как такая установленная архитектурная конвенция временем может сохранять удивительную консистенцию, которая в сочетании с текстом должна быть достаточной для законного распространения архитектуры, а также для ее осуществления как образца.

 

(Статья на немецком языке)

 

___Зузанне Шумахер
Цюрих
Дискретные формы коммуникации в истории архитектуры


Для интерпретации и коммуникации архитектуры и ее истории историки, критики и организаторы выставок пользуются рядом хорошо испытанных инструментов, чтобы соединять противоречивые материалы архитектуры. Теперь уже несколько лет традиционные инструменты коммуникации архитектуры могут расширяться дискретными инструментами. После начальной эйфории относительно применения мультимедийных техник можно сегодня устанавливать изменение знаков при применении дискретных техник, которое можно освещать более подробно при девизе "мультимедиа к информационным технологиям".
В ряде проектов из собственной практики автор описывает это развитие. Предложенные при этом формы включают различные дискретные техники: авторские инструменты,
XML и иллюстрированные банки данных. Представленные статьи были разработаны за последние годы в различных вузовских контекстах в обучении и исследовании, как мультимедийная публикация, выставка, печатанное издание или применение Интернета. Различные намерения интерпретации и коммуникации соответственно обусловили выбор технологических средств и вид их применения:

-      мультимедийный рассказ,

-      интерактивная инсталляция пространства,

-      произведенная форма c дидактическими целями,

-      иллюстрированный браузер для интуитивного ознакомления с архитектурными коллекциями картин и иллюстраций.

Можно констатировать, что с применением дискретных инструментов изменяются формы тематизации и постановки вопросов коммуникации архитектуры: При раньшем применении мультимедийных техник речь шла, прежде всего, о визуальной аргументации, о новой, межмедийной связи информации и ее дискретной презентации. Напротив, возрастающее применение информационных технологий, как банков данных и XML, больше целится в определение структуры информации и организацию связей в больших коллекциях знания и количествах данных. Дискретная интерпретация и коммуникация истории архитектуры переводит свои инструменты от мультимедийной к информационной технологии. В области коммуникации архитектуры связано с этим перемещение с научного использования различных медийных технологий к их редакционному использованию.
 

(Статья на немецком языке)

 

 
___Йёрг Зайферт и
 Мириам Зайферт-Вайбель
Констанц
Пространство. Программа. Расширение. Статус-кво и перспективы коммуникации архитектуры на телевидении


По меньшей мере на немецко-язычном телевидении архитектура слишком мало представлена по сравнению с другими культурными областями. Даже культурные и образовательные телепередатчики, как "arte", "3sat" или "Bayern alpha" не имеют никаких постоянных мест для архитектурно-специфических передач. Лишь в нерегулярных промежутках времени передаются портреты известных архитекторов и документации о сенсационных зданиях. Эти передачи обращаются к маленькому кругу культурно высоко заинтересованных лиц и ни в коем случае еще не достигают широкой общественности.
Однако, в последнее время можно регистрировать увеличенный общественный интерес в жилье, внутреннем дизайне и укладе жизни. Телевидение отреагировало на это развитие:
"Arte Magazin chic" предлагает "Architecture brute" наряду с "культовыми" обоями, истории по Харли Давидсону и приготовление пищи с Джэйми Оливером. Отчетливее всего эта тенденция показывается в многочисленных новых ежедневных многосерийных передачах по жилью и декорированию, стремлением которых, наверное, не является коммуникация архитектуры, хотя они показывают отдельные элементы презентации архитектуры, а также прений экспертов с неспециалистами об архитектуре.
Целью данной статьи является анализ намерений, структур и целевых групп различных передач в широком спектре между
High
-Culture (высокой культурой) и Low-Culture (низкой культурой) и выяснить потенциал телевидения как самого эффективного средства широкой массовой информации в целях профессиональной коммуникации архитектуры.
 

(Статья на немецком языке)

 

___Констанце А. Петров
Веймар
Между почтением и тривиализацией:
О различности статьей и сообщений об архитектуре и садово-парковой архитектуре в ежедневной печати


Архитектура и садово-парковая архитектура подлежат различным принципам презентации в печати. Архитектура сводится к так называемой "звездной архитектуре". На место независимой критики часто вступают почитания, так как верят искусному управлению средств массовой информации архитектором или отделения рекламы офисов оказывают санкционирующее воздействие и так как не в последнюю очередь рецензия также должна показать автора в хорошем свете. В то время как рецензии архитектуры преимущественно публикуются в фельетоне и тем самым с одной стороны спектр проектов сильно ограничивается, а с другой стороны не достигается большая часть читателей ежедневных газет, садово-парковая архитектура обсуждается почти исключительно в локальной части газет. Изображение парков, садов и площадей происходит в категориях восприятия неспециалистов и лишено специально обоснованного, критического отражения. Не передаются проектные намерения и символические содержания оформленного свободного пространства, не позволяется включение заинтересованной общественности в специальное обсуждение. Садово-парковая архитектура поймана в безразличии общей приемлемости, в то время как архитектура в своем медиальном отражении остается элитарной и без отношения к будням. Ни одна, ни другая форма сообщений удовлетворяет своим возможным заданиям.
Идет ли речь при этом только о вопросе самопонимания специальных журналистов и об отсутствии независимых и квалифицированных авторов со стороны редакций – что является неуправляемым феноменом, недоступной науке областью?
Или все-таки нужно ли было бы спорить о тех условиях, в которых критика садово-парковой архитектуры и архитектуры может изменять "отношение человека к окружающей его архитектуре от только перцептивного отношения к дискурсивному отношению" лаус Ян Филлип)?
 

(Статья на немецком языке)

 

Группы назначения
___Майке Кубиак
Ганновер
От мечты к домус архитектором?
Коммуникация архитектуры для частных застройщиков

Практический пример из Нижней Саксонии


Образец и представление о самом себе архитекторе находится в движении и изменяется прочь от автономного архитектора –  к коммуникативному, агитирующему строительному менеджеру. Центральным элементом архитектуры больше не является только теоретический проект, но и строительная практика и, прежде всего, диалог с застройщиками вступают на передний план. Несколько университетов уже расширили образование архитекторов такими предметами, как строительным менеджментом или учением средств массовой информации. Агентства рекламы тем временем специализировались на архитекторах.
В настоящее время перед нами стоит вопрос, как можно наглядно передать адресатам основные компетенции архитекторов. Как архитектор своими услугами и работами может представить себя застройщикам достойным доверия. Только опубликование объявлений в рамках кампаний имиджа при этом недостаточно.
Нужна новая коммуникативная стратегия, причем речь идет о доверии.
Сегодня архитекторы должны предлагать свои услуги на рынке как сильные, гибкие специалисты и приобретать доверие застройщиков как клиентов. Обыкновенные пути доступа к архитекторам в большинстве случаев проходят через "пропаганду ртом" частной передачей информации. На этот неформальный путь можно влиять только с трудом. Архитекторы сами должны помочь себе, чтобы получить работу, коммуницировать себя, представляться.
В междисциплинном и ориентированном на практику проекте палата архитекторов Нижней Саксонии, Михаела Край вместе с дипломированным педагогом разработала новую коммуникативную стратегию между архитекторами и застройщиками.
В рамках семинарий для застройщиков, архитекторы занимают позицию доцентов и работают с заинтересованными над актуальными темами по частному домостроению. С помощью учебных материалов и активизирующих методов обучения архитекторы информируют о своих основных компетенциях. Учитываются уровни застройщиков, для неспециалистов переводятся технические понятия. Отвечают на вопросы, потребности и мечты, возникают разнообразные диалоги. Застройщики встречают архитектора как консультанта, искателя идей, как партнера, оценивающего их значимость. Они получают "новый" образец архитектора.
Таким образом за последние девять месяцев мы смогли воодушевлять и информировать более 3000 застройщиков а, прежде всего, мы представили архитекторам возможности наглядно познакомить широкую общественность с их основными компетенциями.
Под педагогическим руководством в рамках занятий для доцентов архитекторы подготавливаются к этому новому для них заданию. При этом архитекторы учатся вспоминать о своих основных компетенциях и осваивать дополнительные ключевые компетенции. В интенсивной тренировке разрабатываются коммуникативная, консультативная и учебная компетенции. Разработанное в рамках проекта руководство для доцентов предлагает дополнительную поддержку для подготовки и проведения семинарий.

 

(Статья на немецком языке)

 

___Кристине Диссманн
Регенсбург
О большом воздействии маленькой разницы


Проект архитектуры "Новое платье для нашей школы" объединения
"KunstBauWerkstatt" в начальной школе имени Дюнанта в Берлине-Штеглитце был создан автором в 2004 году как платформа для учеников школы, чтобы исследовать и оформлять их школьный контекст. Проект состоится из трех компонентов: из мастерской, идейного соревнования и стройки, с различными основными задачами по сенсорному и художественно-ремесленному обучению, по разработке предложений оформления и, наконец, по конкретному осуществлению мероприятий учениками вместе со специалистами.
Несущая идея проекта состоит в том, чтобы передать ученикам представление об архитектуре не в рамках дополнительного учебного предмета, но сенсибилизировать их скорее через непосредственное воззрение для качества их жизненного пространства и воодушевлять и уполномочивать их участвовать в оформлении этого пространства. Преобразование школьного пространства следует за образцом городского пространства, в котором ученики действуют как равноправные граждане общества. Основной сутью проведения проекта – это коммуникативное привлечение всех участников различными мероприятиями и действиями.
В статье описываются содержание и результаты проекта, но также и сопротивления против проекта; делается критическое резюме по дальности действия и переносимости таких инициатив.

 

(Статья на немецком языке)

 

Практика ОбучениеИсследование

Практика
   
 
___Таня Зимоне Флеммиг
Регенсбург
Строительная  культура как фактор территории –
Регенсбургская комиссия дизайна


В данной статье показывается на примере города Регенсбурга, что учреждение комиссии дизайна вполне может являться преимуществом места во взаимном соревновании городов. Сначала коротко описываются история возникновения, формальная структура, а также постановка цели и предназначение объединения. Показывается, в какой мере культура прений об архитектуре в этом регионе приобрела повышенное качество вследствие общественного обсуждения проектов в комиссии и репортажей в местных средствах массовой информации. В противоположность законному обязательству учреждение комиссии дизайна юридически не бесспорно. Тем не менее, удалось развивать культуру обсуждения, в рамках которой учитывались различные отдельные интересы в согласии. В дальнейшем в этой статье показывается, что с вступления комиссии, в первую очередь, в частной области было проведено больше сравнивающих экспертиз и соревнований. При помощи примеров документируются положительные воздействия консультационной комиссии.
В заключение указывается, в какой мере самые различные группировки положительно участвовали в учреждении комиссии дизайна. Сверх того, все больше запросов из других городов показывает, что эта комиссия со временем достигла определенной функции образца для обеспечения качества в области архитектуры и градостроительства во всей Германии.

 

(Статья на немецком языке)

 

___Томас Михаэль Крюгер
Берлин
Показать город
Коммуникация архитектуры на месте


Уже с десяти лет наряду с "обыкновенной" работой архитектурного бюро по планированию и строительству мы проводим экскурсии по архитектуре и городской истории строительства в Берлине с выбранными коллегами. Более 25.000 людец, частично коллег, частично заинтересованных неспециалистов мы наглядно познакомили с городом и его архитектурой. При этом архитектура всегда является зеркалом общественных состояний и развитий, и мы лишь рассказываем из необычной перспективы плановиков. Мы существенно участвуем в оформлении города, однако, в общественности мы весьма сдерживаемся. Когда мы просим слова, по-видимому явный, очевидный мир со всеми своими увлекательными историями, пропастями и историческими анекдотами, фактами и (немногими) числами внезапно оказывается удивительно скрытым и загадочным.
Мы были одними из учредителей жанра экскурсий по городу гидами-архитекторами и тем временем сотрудничаем в соединении с тринаднатью бюро в европейских городах (www.guiding-architects.net).
Интерес силен и еще возрастает; удивительно, что это важное поле коммуникации архитектуры до сих пор почти исключительно оставалось историкам и даже самоучкам. При этом коммуникация архитектуры не является никаким хобби или выражением склона к повествованию историй, но это требует очень профессионально организованного предприятия с архитекторами, сведущими по отношению языка и дидактики, которые имеют, прежде всего, общий интерес: адресата, клиента – застройщика.

 

(Статья на немецком языке)
 

 

Обучение
___Бенедикт Хотце
Берлин
Архитектор как генералист или:
Нужно ли нам новое специальное образование?


Архитекторы обучаются как генералисты – во всяком случае, так всегда говорят. Архитекторы могут все – они доказывают это ежедневно, успешно занимая профессиональные поля, отдаленные от их профессии. Серия BauNetz "Переходящие через границу" демонстрирует такие – nolens volens – деятельности дипломированных архитекторов: фотограф, модельер, музыкант, кулинар, дизайнер веб-страниц или именно уполномоченный по рекламе в архитектурном бюро...
Целесообразно ли на этом фоне предлагать собственную учебную программу для коммуникации архитектуры? Или, более вообще: нужно ли собственное академическое образование для каждой специализированной профессии? Было ли бы не лучше советовать, чтобы изучали классический предмет и индивидуально присваивали специализацию параллельно с тем?
Ответ мог бы быть таким: Пока образование архитектуры в дальнейшем в такой преобладающей мере ставит предмет проекта в центр и даже специальные высшие учебные заведения напротив их собственного поручения превращаются в маленькие университеты проектов, дополнительные предложения в обучении теории обязательны.

 

(Статья на немецком языке)

 

___Зузанне Озе
Люнебург
Коммуникация архитектуры
Шансы и риски новой дисциплины


Как можно определять основные задачи коммуникации архитектуры? В статье отражается опыт, который автор могла собирать в рамках учебного занятия "Взаимодействие человека и построенной окружающей среды" в Люнебургском университете. Как заключение можно рассматривать работу над восприятием как существенную составную часть коммуникации архитектуры. Из сравнения процесса строительства с отраслью моды делаются выводы по возможным формам интерпретации и коммуникации в области архитектуры. Таким образом возникает конкретный образец коммуникации архитектуры, из которого можно выводить и обобщать существенные элементы профиля профессии и обучения коммуникатора архитектуры.

 

(Статья на немецком языке)

 



Редакция журнала сохраняет за собой все права, включая права на перевод и фотомеханическое воспроизведение. Перепечатка частичного материала с указанием источников:
Wolkenkuckucksheim - Cloud-Cuckoo-Land - Воздушный замок 
<http://www.cloud-cuckoo.net>
разрешается только с согласия редакции.


Titelseite