Tema
2 г. изд., номер 1
май 1997

'Modernitaet' архитектуры.

Критическое признание

Готфрид Шлютер

(Котбус)

Пруит-Иго, дубль 3

25 лет назад взорвали первые три корпуса жилищного комплекса имени Пруит-Иго. Попытка санирования этого больного американского города простыми рецептами кончилась провалом.

Совсем недалеко от города Пруит-Иго оказалось, что нельзя спасти город популярным или, может быть, "постмодернистским" оформлением. Соседний город Laclede Town, спроектированный уютным и многосторонним образом, имел приемлемые квартиры и отличную инфраструктуру. В 70х годах произошел упадок, который кончился полным сносом.

В настоящее время эта полностью снесенный поселок восстанавливается рядом с еще сегодня недостроенной территорией города Пруит-Иго.

При этом не вопрос по "модернизму" или "постмодерну" находится в центре внимания, а поиск продолжительной стратегии урбанистики. Нельзя удивляться тому, что после разрушенных надежд архитектура теперь играет небольшую роль при этом поиске.

  Научно-теоретические примечания

Эрхард Йон

(Лейпциг)

Современность и модернизм.
О понятиях, отношениях и проблемах в архитектуре и искусстве

Размышляя о позиции современной архитектуры в напряженном поле между искусством и реальностью, а также об отношениях между архитектурой и модернизмом, мы имеем дело с одной стороны со сложными философскими положениями вещей в реальности, а с другой стороны с различиями между образованием понятий и их языковыми назначениями. .

Использование понятия "модернизм" как эпохи попадает в серьезные трудности ввиду многообразия стилевых эпох в европейской архитектуре, если принимать за начало модернизма Эпоху Возрождения или Эпоху Просвещения.

Дело обстоит проще со словом "современный". Оно служит определением новых явлений в настоящее время и имеет перспективное значение. Однако и здесь бывают проблемы.

Размышляя о положении архитектуры в поле напряженности между искусством и жизнью, надо учитывать двойное значение слова "искусство" в немецко-язычных странах. С одной стороны любая отлично исполненная деятельность называется "искусством" (от кулинарного искусства до умения управлять государством), а с другой стороны искусством называется особенный вид общественного сознания, а именно эстетическая сторона. Искусство как мастерство и искусство как выражение духовных отношений людей к реальности могут совпадать (напр. у выдающих художников), но это не обязательно.
(Статья на немецком языке) .

  Теоретические позиции

Ханс-Юрген Кецер

(Лобштет)

Культурно-историческое рассмотрение современной архитектуры как вклад в самопросвещение модернизма

Растущая комплексность предметов и положений вещей, произведенных людьми, является существенной чертой модернизма. Однако современная архитектура отличается именно радикальной редукцией этой комплексности. Строения ограничиваются геометрическими основными формами; орнаменты устранены, однообразные строительные элементы использованы в серии; конструкционные элементы особенно подчеркнуты. Это определяется переходом от ремесленного строительства к промышленному. Редукция комплексности тоже находится в конструкционной области, поскольку многофункциональная связь строительных групп (напр., типична в фахверке до модернизма) сменилась ее функциональным отношением.
Исходя из этого, остро ставится вопрос, почему такая тенденция отклонения появилась в этой одной области современной культуры.

Обычно такой вопрос редко ставится. Модернизм повсеместно рассматривается культурной формацией, которая повсюду отличается царством рациональности и функциональности. Это определяет также архитектуру модернизма и выражается радикальным образом в проектах и строениях классического модернизма, напр., в "Баухаусе", у конструктивистов и др. Конечно, такое объяснение остается в границах автопортрета модернизма.
Но тот, кто исследует вопрос об особенностях архитектурного модернизма, вносит вклад в самопросвещение современной культуры.
(стаья на немецком языке)

Клаус Дрейер

(Детмольд)

Об эстетике архитектурного модернизма после постмодерна

В течение долгого времени модернизм был осужден односторонней критики фукционализма (Адорно, Мичерлих) или почествован как явление социальных утопий и конструктивных фантазий (Гидеон, Йодике). Только после прохода через постмодерн "классический" архитектурный модернизм воспринимается как обширное эстетическое движение, которое расширяется, например, "интернациональным стилем" 20ых годов.
Эстетика классического модернизма является предпосылкой постмодерна и расширяется несколькими феноменами. Таким образом восстанавливается искусственный характер архитектуры, против которого боролся классический модернизм. (Однако он не мог или не хотел вполне отделиться от этого характера.)
В настоящее время есть угроза, что этот искусственный характер архитектуры превращается в поверхностный эстетицизм, при чем обратно взятая эстетика классического модернизма становится его коррективом (напр., "Новая простота" Лампугнани). Из этого следует предположение "диалектики модернизма и постмодерна", которая может дать основательное объяснение и дальнейшее развитие архитектурной эстетики.
(статья на немецком языке)

Светозар Заварихин

(Санкт-Петербург)

АВАНГАРДИЗМ КАК ФЕНОМЕН АРХИТЕКТУРЫ XX ВЕКА

"Революция авангарда" начала XX в. освободила творчество от канонов и породила ряд новых направлений, суммарно образующих феномен авангардизма. Общая идеология технологического оптимизма определяет специфику конкретных форм, тенденцию их дематериализации. Авангардизм акцентуирует глобальную тенденцию замены культуры цивилизацией и переход архитектуры из группы "художественных" искусств в группу "эстетического" средового дизайна. При этом традици- онная категория композиции заменяется категорией формообразования.
(статья на русском и немецком языках)

  Конкретные концепции

Герт Келер

(Гамбург)

Жилье и модернизм.Квартира масс в 20ых годах

Архитектурная истография после Второго Мирового Войны была фиксирована модернизмом долгое время.Между тем, в результате переосмысления модернизма стали поощряться консервативные архитекторы. Но на фоне построек и публикаций 20ых годов эти обе точки зрения не состоятельны. На самом деле нельзя точно определить разницы между стилистическим выражением и политическими взглядами. На самом деле сторонники модернизма никогда не были однозначно единой группой, как это внушалось. На самом деле дискуссия по определенным архитектурным и градостроительным вопросам проходила между всеми "фракциями". На самом деле великие архитекторы модернизма, как например, Мис ван дер Рое или Ле Корбюзье, отнюдь не играли доминирующей роли в дискуссиях по вопросам проживания и жилищного строительства.
Подчеркнуто можно высказать следующее: В 20ых годах существовала характерная архитектура жилищного строительства, которая находилась в стилистическом треугольнике традиционализма, простоты и "Нового строительства". Но главное состоит в том, что с этого времени никогда больше так интенсивно и широко не обсуждали проблемы жилья и жилищного строительства и не производили эксперименты на практике.
Подчеркнуто можно высказать следующее: В 20ых годах существовала характерная архитектура жилищного строительства, которая находилась в стилистическом треугольнике традиционализма, простоты и "Нового строительства".
Но главное состоит в том, что с этого времени никогда больше так интенсивно и широко не обсуждали проблемы жилья и жилищного строительства и не производили эксперименты на практике.
(статья на немецком языке)

Ханс Йоахим Харлоф,
Рафаэла Блоинк

(Берлин)

Изменение планировки градостроительства с точки зрения экологии-
требование психологии к индустриальным общественным постройкам и урбанистике

Исходя из нашего длительного экономического кризиса (безработица выше 10%, снижение социального обеспечения) и из требования соответственного обеспечения жилплодщадью мы выдвигаем два требования. Их выполнение помогло бы решить выше указанные проблемы и кроме того вообще способствовать подержанию потребления и таким образом уменьшить эксплуатацию бедных стран богатыми странами и эксплуатацию будущих поколений сегодняшними.

Первое требование касается экономической системы. Надо сократить регулярное рабочее время с приблизительно 40 часов в неделю на 20 часов и расширить существующий рыночно-экономический порядок "структурой самоснабжением на месте жилья" (введение двойственного экономического порядка).

Второе требование касается жилищного строительства и строительства поселений. Такое строительство должно способствовать возникновению "маленьких сетей" и "экологических поселений". В этой самоуправляемой структуре все производится для жителей и потребляется ими. Хорошую основу для этого образуют близость, доброе отношение друг к другу и чувство ответственности в добром соседстве.

Первые побуждения развиваются к тому, как можно переобразовать существующие строительные и социальные структуры в постоянные экологические структуры.
(статья на немецком и английском языках)

  Критика критики модернизма

Олаф Вебер

(Веймар)

Бесконечное множество видов модернизма.
Низложение закона ускорения!

Эпохальная претензия постмодерна, а также отправной пункт феноменологии современной архитектурной теории опровергаются тезисом о "втором модернизме "(Хейнрих Клоц). Йенкс уже датировал 1972ый год как год "окончательной и совершенной смерти" современной архитектуры. А теперь мы видим ее воскресение "вторым модернизмом". Очевидно,что даты рождения и смерти являются неправильными, так как во второй половине 19го века эклектицизм уже развил много элементов индустриальной эстетики, основные образцы которой оказываются действительными до сегодняшнего дня. Они имеются в постмодерне, деконструктивизме и других видах модернизма.
Ускорение и движение по амплитуде эстетических процессов все больше преобразуют архитектуру в модное направление. Модернизм является эпохой моды: Все считается или старомодным или новомодным. Качество структуры проекта становится чрезвычайно бедным современными законами ускорения, которые действуют в государстве. Строительство все больше становится анонымным событием, при чем абстрактность отношений у всех участвующих в строительстве соответствует абстрактным формам "второго модернизма". В нем еще раз экцессом развертываются принципы формообразования индустриальной эпохи. Конкретная архитектура была бы архитектурой близости, значит, утопией.
(статья на немецком языке)

Ульрих Хартунг

(Котбус)

Представление о модернизме как о противнике

В современной дискуссии по истории архитектуры и планировки в Германии имеется тенденция к оценке концепций и реализации Нового строительства на основе постмодерна.Результат такой оценки состоит в том, чтобы умалить значение "Нового строительства". При этом не играет роли, признают ли себя авторы преверженцами такой аргументации. В результате этой аргументации изменяются границы между фельетонной развязанности и научной серьезности. Из этого следует, что высказывания относительно намерений авторов (образ города, образ человека) становятся более содержательными настолько, насколько они относительно к модернизму утрачивают ценность объяснения. На основе трех тематических комплексов по отношению Вальтера Гропиуса к раннему "Werkbund", к понятию модернизма в национал-социализме и к градостроительству "классического" и послевоенного модернизма в Берлине изображается это изменение деловых высказываний к морально-аксиоматичной оценке.
(статья на немецком языке)

  Критика модернизма

Альберто Перес-Гомес

(Монреаль)

Современная архитектура, абстракция и поэтическое воображение

Развитие архитектурного порядка не может быть просто mimesis космоса. Космос как "большая цепь бытия" исчез навсегда. Мы обречены на жизнь в отсутствии богов. "Композиция" архитектурных элементов и фрагментов с предполагаемым, абсолютным семантическим содержанием стала таким образом обманччивым видом изображения. Архитектура, которая имеет претензию на преодолевание нашего культурного кризиса, в первую очередь должна дойти до таких проектов, которые имплицитно ставят под вопрос то, что из действительных конструкций получаются "реальные здания". Кроме того, эти проекты должны явиться mimesis'ом истории, такой истории, функция которой состоит в том, чтобы открылись возможности на будущее.
Многозначительная современная архитектура не должна относиться к порядку в "природе", который остается человеку чуждым в конце концов, но к порядку в истории, такому порядку, который становится очевидным в том, что человечество уже создало, в том, что можно знать по-настоящему.
(статья на английском языке)



В напечатанных текстах содержатся предложения для обсуждения в течение следующих 6 месяцев. Читатели могут выразить примечания, рекомендации и критику на тексты. При необходимости авторы будут перерабатывать тексты в течение 6 месяцев. По окончании обсуждений статья будет заморожена, но останется доступной.

Редакция журнала сохраняет за собой все права, включая права на перевод и фотомеханическое воспроизведение. Перепечатка частичного материала с указанием источников:Wolkenkuckucksheim, Cloud-Cuckoo-Land, vozdusnyj zamok /theoriederarchitektur/Wolke/ разрешается только с согласия редакции.


drugie nomera Номер 1/96: Архитектура в пространстве между искусством и бытом